#蕭邦最愛的Pleyel鋼琴
我參加的11場崇拜中，唯一一場使用鋼琴的是6月16日星期一下午5點，「為以色列和平禱告」的崇拜。序樂彈奏的是舒曼 (1810-1856) 的大衞同盟舞曲第1, 2首；中間默想音樂是孟德爾頌 (1809-1847)的莊嚴變奏曲，以及舒曼大衞同盟舞曲第15、16、17首；殿樂是克拉拉舒曼 (1819-1896)的d小調詼諧曲。這位鋼琴家的琴音甜美透明且色彩豐富，會後我上前觀看，才知道她所使用的鋼琴，是蕭邦最愛的Pleyel (圖1)！不同於現代鋼琴的低音琴弦與高音琴弦交錯排列 (為了能產生更飽滿響亮的共振)，這種歷史樂器 (historic instrument) 的琴弦完全是平行排列 (圖2) 。難怪剛剛的琴聲這麼甜美細緻！這架Pleyel 的優質狀態，遠遠超過我之前曾接觸過的Pleyel，使我對Pleyel有全新的感受，是非常珍貴的體驗。

#forum thomanum (聖多馬教育學園) 參觀導覽
一年一度的「聖多馬教育學園日」開放給有興趣的家長，認識學園的教育理念並參觀學園設施，我因好奇心驅使，也參加了學園的參觀導覽活動。

6月16日上午11:00 參觀者在路德教堂 (Lutherkirche ，學生平日崇拜的多功能教堂，與星期天演唱的聖多馬教堂約15分鐘步行距離，圖3) 集合，兩位學校老師帶領大家逛園區建築的同時，以德文和英文解說學校理念、入學方式等等。

創立於1212年的聖多馬合唱團，主要負責聖多馬教堂的演出。巴赫於1723年開始指揮聖多馬合唱團，直到離世 (1750年)。當時，合唱團成員都是在附設的寄宿學校 (聖多馬學校) 接受教育。
從2000年代起，學校計劃發展成一個包括幼稚園、小學與課後班、初中、高中的學園，並分項逐步實施。

2012年，為慶祝聖多馬合唱團800週年，學園正式啟用，學園學習的三大主軸為：「信仰、音樂、語言」。

信仰和音樂在學園的課程中的重要性不在話下。在語言方面，英文和義大利文為必修外語，並自然地與各種學術課程結合 ，在各領域學科及音樂體育烹飪等術科的學習過程當中，自然而然地導入外語。

小學生僅收200位，需經過競爭激烈的音樂考試入學，男女皆收。三年級升四年級時，經過嚴格考試甄選才能進入所謂的 Thomanum (僅收男生，住宿) ，這些男童才是星期天在聖多馬教堂演唱的團員。

Thomanum 共招收26位，通常聖多馬學校僅約13位 (約招收名額的一半）能通過考試進入Thomanum，另外一半 (13位) 則來自萊比錫公立小學中有音樂天賦的男童。也就是說，每個星期天站在巴赫曾任職的聖多馬教堂演唱的男童，是經過精挑細選的，難怪歌聲有如天籟之音！
其他男女學生在聖多馬學園可接受教育直到高中畢業。

11:45到12:15，我們在聖多馬學校（Thomasschule）聆聽學生樂團及小學三年級學生合唱團的音樂會 (圖4)。

12:30 開始，由孩童親自導覽 (圖5)，帶領參觀者參觀小學校園的各科教室及設施，解說上課方式。我和另一位單獨前來的女仕，被分配給兩位女學童導覽，孩子天真可愛，說話有條理有自信，雖然孩子們熱情地用德文介紹，而我聽不太懂德文，但是進到校園並觀看教室設備及教室內陳設的孩子們的作品，也略能體會學校教育方式和理念，是難得的體驗。

#管風琴大師班
今年的管風琴大師班在距萊比錫兩小時車程的阿恩施塔特 (Arnstadt) 新教堂 (這個教堂如今被稱爲 「巴赫教堂」) 的管風琴上課。這是巴赫18歲時獲得的第一份管風琴師工作的場所，每星期除了在崇拜中彈管風琴外，還得訓練詩班及安排室內樂的彩排和演出。為了有機會彈巴赫第一份工作所彈奏的管風琴，現場聆聽巴赫管風琴的聲音，我在第一時間就報了名。

兩個小時的遊覽車路途中，主辦單位安排同行的Bach Archive（巴赫檔案）學者 Dr. Christine Blanken 博士、波蘭管風琴家 Dr. Tomasz Gorny 博士，在車上分享巴赫生平，以及在阿恩施塔特時期的作品背景及風格。

最為人津津樂道的故事是，年輕且孜孜好學的巴赫，當時獲准請了四個星期的假，走路（或者坐馬車巔跛）到三百公里遠的呂貝克（Lübeck）聆聽比他年長48歲的著名管風琴家 布克斯胡德（Buxtehude，1637-1707）的演奏，結果巴赫一去就是四個月。這趟旅程對早期巴赫的創作風格有極為重要的影響，巴赫吸取了布克斯胡德的北德「自由華彩的即興樂段、在同首樂曲中藉由不同速度、調性、音型表達不同情緒」的幻想曲風格，這北德風格充份展現在巴赫的觸技曲、幻想曲、及聖詠變奏曲中。當然，曠職了四個月所引起教會當局的極度不滿，自然不在話下。

抵達阿恩施塔特，由「巴赫教堂」的管風琴師作簡單的城市導覽，包括參觀舊教堂，之後來到「巴赫教堂」，聆聽大師班指導老師Prof. Pieter van Dijk 的管風琴音樂會 (圖6)。

大師班開始前，巴赫教堂的管風琴師介紹「巴赫管風琴」(圖7) 的製造背景並示範音栓音色。巴赫管風琴其實並未完整保存至今，歷史上經過多次修復，如今外殼仍是巴赫時代的原件，但僅約25%是巴赫時代原始風琴管音管。依據當時的歷史模型來重現缺失的音栓，重建工作使我們如今得以體驗近似巴赫當年所使用的管風琴音響。

這座琴的琴鍵其重無比，兩層鍵盤疊加後更是無以言喻的沈重！腳鍵盤的琴鍵寬度略寬於其他腳鍵盤，黑鍵極為短小，加上手鍵盤與腳鍵盤的相對位置與平時所習慣的略有偏移，能在這樣規格獨特的琴上彈奏，是極為寶貴的體驗。

(待續)