Lüdingworth (呂丁沃斯), 是一個有著「田園沼澤地」美譽的寧靜小村落，而位於此地的St. Jacobi聖雅各大教堂，是一幢建於1200年左右的羅馬式石頭建築。它的內部裝飾色彩斑斕，富麗堂皇。走進教堂正門後，映入眼簾的，是各式各樣的彩繪圖案，牆壁上，天花板上，還是閣樓上，應有盡有。彩繪圖案別具一格，無論是飛禽走獸，還是花草樹木，都極盡視覺焦點。而牆壁上各式各樣，作工精美的壁畫和立體的壁畫邊框，極盡奢華、讓人歎為觀止。教堂內裝的巧奪天工，讓人對雕琢工匠的精湛技藝肅然起敬。正對著祭台的，就是安置管風琴的閣樓和一座施尼特/王爾德（Schnitger/Wilde）管風琴。它擁有一個清新的牛油果綠色的琴身，和北德春風般清麗的氣質相得益彰。這台琴始建於1598年，至今仍被視為文藝復興和巴洛克時期，北德管風琴建造藝術的典範。

這台樂器的前身，由奧特多夫（Otterndorf）的安東尼斯·王爾德（Antonius Wilde）於1598年建造，擁有20個音栓。王爾德師承漢堡管風琴建造師漢斯·謝勒（Hans Scherer）一派。這台樂器一直以來都由來自倫登（Lunden）的托比亞斯·布魯納（Tobias Brunner）和來自呂北克（Lübeck）的邁克爾·貝格（Michael Beriegel）保養和維修。直到施尼特（Arp Schnitger）在1682年，進行擴建，包括增加音栓音色、腳鍵盤、正風琴（Brustwerk，裝在彈奏者的正前方），以及新的背風琴（Rückpositiv，裝在彈奏者的背後）。自1998年以來，它的調律系統一直保持「中全音律」（註: 以純大三度為基礎，可以因調性關係移動純大三度的位置，巴洛克時期常用，不適用所有的調式）。雖然這為會眾唱詩帶來固定音調上的複雜性，但為了保留管風琴的原貌和傳承聲學的傳統，教堂依舊保留這樣的古調律法。

我們的大師姐，安娜.紹爾（Anna Scholl）盛情接待了我們。她來自古老東方的黎巴嫩，而後求學於德國斯圖加特，學習歷史鍵盤演奏與教堂音樂，師事Jörg Halubek教授。畢業後，再赴瑞士巴塞爾聖樂學院（Schola Cantorum Basiliensis），跟隨巴洛克管風琴大師沃夫岡.蔡赫（Wolfgang Zerer）學習歷史管風琴演奏。現任職于Lüdingworth和Altenbruch的兩個教堂的樂長與音樂總監。師姐帶領我們上了管風琴所在的閣樓參觀，並為我們做了簡要的介紹。

這台樂器由於教堂整體高度和空間的限制，琴身不似之前施塔德（Stade）的樂器那般魁梧 (施塔德介紹請參考https://www.orgelkidstaiwan.org/2021bloglist/)，而是略顯扁平。琴身的外觀左右並不完全對稱 (附圖5)，但卻不影響它的音響效果。琴的右上方天花板上，掛著一尊飛翔的，吹著號角的天使雕像(附圖6)，似乎象徵上帝託祂的使者給人間帶來驚艷絕頂的樂器和美妙的音樂。

製琴師施尼特（Schnitger）在管風琴閣樓的欄杆位置，將兩個獨立的多邊形腳鍵盤音管塔和背風琴（Rückpositiv）放置在大約相同的高度。音管塔與主琴身部分略為分開，淡綠色的基底配上琴箱四周紅棕色的耳形雕刻裝飾，再加上琴身輪廓鑲著淡色金邊，端莊典雅。考慮到教堂的音響效果偏乾，製琴師施尼特將琴身包裹得稍微密封些，以增加樂器本身的迴響和音量，而音管上亦可以清晰地看出歲月留下的斑紋烙印。這台琴有三層手鍵盤，一層腳鍵盤和35個音栓，是個中型，聲場佈局合理的樂器。整個演奏台的設計古典，精緻，手鍵盤的全音鍵用黃楊木製成，黑鍵則用烏木，充滿結實、堅固、古樸時光的質感。(待續)

文：柯可心 (就讀於斯圖加特國立音樂與表演藝術大學，學習大鍵琴、西方早期音樂Early Music、與管風琴）